Около Большого театра

Алексей Иванович Усачёв (1891 — 1957) — график. В 1907 г. брал уроки в студии Н. К. Михайловского и И. И. Машкова. Учился в МУЖВЗ (Московское училище живописи, ваяния и зодчества, 1909-1912; 1911-1913?) у В. Н. Масютина, позже — в мастерской Д.Н. Кардовского. Близкий друг и ученик Н. И. Павлова, В. А. Фаворского. Преподавал в Киевском художественном институте (с 1924 г.), в Институте изобразительных искусств в Москве (1935-1940). Работал в области станковой, книжной графики и плаката. Автор ряда экслибрисов. «Революционная Москва Третьему Конгрессу Коммунистического Интернационала», издание Московского Совета, 1921, (101 отдельная гравюра) — одно из первых парадных иллюстрированных изданий Советской России, вышедшее в первые месяцы НЭПа ограниченным тиражом. Отпечатано в «1-ой Образцовой типографии» на бумаге разных сортов с параллельным текстом на русском и французском языке. Альбом создан преподавателями и студентами графического факультета ВХУТЕМАСа под руководством П. Я. Павлинова, И. Н. Павлова, В. А. Фаворского и В. Д. Фалилеева. Гравюры были выполнены в разных техниках («офорт, литография, ксилография, гравюра на линолеуме и фотомеханика»). На некоторых — монограммы авторов. Небольшой текст отпечатан на дорогой бумаге верже из старых дореволюционных запасов, а иллюстрации — на самой разной бумаге, которая также оставалась на складах типографий. Издание предназначалось в подарок участникам Третьего конгресса Коминтерна, который прошёл в Москве с 22 июня по 12 июля 1921 года, и было подготовлено по поручению Моссовета, высшего органа законодательной и исполнительной власти в советской столице. В это время председателем Моссовета был Лев Борисович Каменев, который стремился подчеркнуть экстраординарное значение пролетариата Москвы в успехах революции. Вошедшие в комплект графические работы поделены на несколько разделов: «Старая Москва», «Годы революционной борьбы», «Советская Москва», «Завоевания рабочих», «Деревня». Раздел «Старая Москва». И. Н. Павлов, его коллеги и ученики сразу после 1917 г. начали работать над образами Старой и Новой Москвы, стараясь успеть запечатлеть черты уходящей эпохи и изменения, которые вносила новая действительность. Очень многие из городских памятников архитектуры, отраженные в альбоме, перестали существовать уже в 1930-х г.г. при реализации Генерального плана реконструкции столицы. Многие учреждения стали знаковыми для ранней советской эпохи. Целый ряд особняков и старых зданий был превращен в музеи: в бывшем Английском клубе открыт музей Старой Москвы, Музей быта появился в особняке графа Сологуба, в доме гр. Гагарина начало действовать Государственное книжное хранилище, и т.д.